En historie

Hva er tilnærmingen til en historie?

Han En historie Det er den første delen av de tre som denne fortellersjangeren har. Hensikten er å presentere alle aspektene relatert til handlingen i historien; Det vil si hva er karakterene, der plottet skjer, hva som skjer med dem og hvorfor det skjer med dem.

Struktureringen som tilnærmingen til en historie tilhører er ikke ny; For mer enn 2000 år siden formulerte Aristoteles henne i arbeidet sitt Poetisk ars. Den greske filosofen henviste til at historiene, i organisasjonen hans, presenterte en beskrivende begynnelse, en knute og et resultat, og at dette var den enkleste måten å sykdom på et plott.

Innledningsordene, typisk for tilnærmingen til en historie, spiller en avgjørende rolle for å fange leserens oppmerksomhet; Derfor krever de mistanke og påståelig styring av språk av utstederen. En dårlig utførelse av fortellingen i tilnærmingen kan bety manglende forståelse av plottet eller forlatelse av lesing.

Basert på det ovennevnte er det opp til tilnærmingen til en historie, til denne enheten av narrativ handling, å fremme et tilstrekkelig litterært miljø som fører til at leseren oppdager hele temaet for en historie rundt en hovedperson uten å miste et øyeblikk stemningen stemningen å fortsette.

Kjennetegn på en historietilnærming

Funksjonene til karakterene er tegnet

I denne fasen karakterene som utgjør plottet og funksjonene de vil spille innenfor dette. Gjennom vellykkede og konsise beskrivelser blir det søkt ansikt, slik at de med få ord kan fikses i leserens sinn.

Det er nødvendig at hovedpersonene til de sekundære i denne presentasjonen er differensiert. Den som okkuperer hovedpersonens sete, krever å ha godt merkede egenskaper som skiller ham fra resten og gjør at han fortjener å være den som er i stand til å snu en historie i historien om en uenighet.

Ikke bare fysiske, men også psykologiske og fonologiske aspekter kan trekkes; Det hjelper med å skape større koblinger i leserens sinn, noe som gjør den mest livlige opplevelsen og forårsaker mer innvirkning.

Tegn plottatmosfæren

Dette er kanskje et av de mest relevante aspektene ved tilnærmingen til en historie. Beskrivelsen av miljøet har en bred verdi, gir teksturer, gir lukt, farger og sensasjoner til leseren.

En god lyrisk utsteder følger nøye med på innstillingen av en historie, siden hvis et element beskrives riktig, uten å trenge å navngi det direkte i de andre enhetene i fortellende handling -Følelse: Knut og utfall -Deres bilder vedvarer og hukommelsen Resorts til disse, gi styrke til tale.

Atmosfæren er ikke bare grønne veier, elver, fjell og vær. Det bør reises med den dype produksjonssammenheng, for eksempel den økonomiske situasjonen, krigssituasjonen og til og med helsesituasjonen på stedet.

Jo flere elementer som er lagt til innstillingen - selvfølgelig, intelligent til fordel for samme ende - plassen er befolket, det blir tettere, og leseren er involvert av historien. Det er det virkelige målet med innstillingen.

Hendelsene som utsetter plottet vises

Etter å ha presentert karakterene og tegnet dem vidt og tydelig, etter å ha tegnet aspektene av området og den sosiopolitiske konteksten der plottet er begrenset, er det på tide å vise hendelsene som, litt etter litt, vil føre til komplikasjonen av tingene.

Her foreslås det å plassere små hendelser som merker hva som vil skje, uten å skje; Denne delen er en introduksjon til narrativ klimaks. Hvis et godt beskrivende arbeid ble utført i atmosfæren og i karakterene, er dette lett å eksponere og takle.

Forslaget om denne serien med hendelser vil være underlagt egenskapene til hver forfatter. Generelt sett er forfatterne imidlertid enige om at de må behandles med mistanke, de er elementer av stor verdi som de fortjener å bli plassert på en god tid for å oppnå de ønskede påvirkningsreaksjonene på leseren.

Guider alle kanter Mot samme punkt

Under presentasjonen av karakterene, innstillingen og hendelsene som viker for utviklingen av plottet, må det sikres at hvert av disse elementene er sammenvevd og sikter mot samme ende.

Det kan ikke forsømmes at historien er en kort og sjokkerende fortellerenhet fokusert på en direkte melding, den aksepterer ikke mer enn et sentralt plot; Derfor dreier alt som nevnes om det temaet.

I tilnærmingen fører alt som vises til leseren til samme punkt uten å la ham forlate den kommunikative tråden. Hvis nexusen går tapt med leseren, reduserer historien sin kraft.

Gjør at knuten er fornuftig

Dette er fordi tilnærmingen, for å bli behandlet på en passende måte, føler de strukturelle basene som tillater næring av klimaks. I tilnærmingen til leseren all kunnskapens kraft angående plottet, til den når spenningspunktet, men ikke hva som vil skje i utfallet.

Denne maktfølelsen (også av tilhørighet, av inkludering i hendelsene) som blir gitt til leseren overskrider historien og oppnås bare ved å håndtere fortellingsressursene ordentlig.

Eksempler

Den store tredje

"Den dagen gikk ikke opp. Hvis hans biologiske klokke ikke mislyktes, var tre påfølgende morgener allerede der, med ettermiddagene og nettene hans, helt mørke.

Jorge var 23 år gammel. En ung mann med brunette, klare øyne. Han var klar og intelligent, med en hes stemme som et resultat av en dårlig herdet mandler og et høyre ben i høyre ben av barnet når barnet.

På den tiden, syvende ingeniørsemester ved universitetet. For to måneder siden hadde alt stoppet, utdanningsinstitusjoner, supermarkeder, selskaper. 60 dager hadde gått etter at de to store sidene av Nord, fra hver ende av flyet, løftet stemmene sine for å forkynne den tredje og siste.

Maten begynte å knappe hjemme. Hans mor og bror måtte bare spise det som var nødvendig for den kvelden. Han hadde tenkt godt. Han ville aldri ha forestilt seg i en slik situasjon, men bildet av en gammel kvinne på 60 år og en gutt på 15, begge under hans stilling, som passerte sult, var noe som ikke kunne tillates.

Han dro til farens rom, et pensjonert militær som døde ved grensen for 10 år siden, og gikk til skapet hans. Utenfor været var kaldt, lysene på stolpene knapt opplyst og folket gikk hvert hjørne på jakt etter litt mat. Over, ved siden av patentskinnboksene i militsen, var magnum.

Han var ikke ferdig med å ta den og lastet den med kassettene da han hørte et tørt slag på døren, så rumlet metallet på gulvet, et øredøvende rop fra moren etterfulgt av brorens gråt ... ”.

Bakgrunnsfisk

”Han lengtet alltid etter dem, siden barn.

Det er for 10 år siden. Han er ikke lenger barn, han er til og med far og forventer at et annet barn kommer om noen måneder med fullmåne, ifølge The Witch of the Town.

Juan ble fisker, som Luis og de mange andre menneskene, ikke som faren som aldri var og var gal mellom brevene og andre demoner. 20 år, en ranch foran havet, en brunette på 19 som elsker ham, et barn på ett år og et annet på vei, mat i hendene og hviler når han vil; Jeg kunne ikke be om mer.

Palmetrærne florerte på kanten av kystkampområdene med Uveros. Lektrene var laget av stillestående trebygninger i sanden, korte skjeletter av en sliten brun, rom for tid og krabber.

Selv om Juan allerede var 5 år gammel i oppgaven, hadde han ikke oppnådd sin første store ubåt til Lung, ikke som Luis, ikke som han drømte. Den aktuelle natten, med fullmåne som en vandrende sjel, satte han ut for å dra til sjø i båten sin til Canalete for å oppfylle drømmen sin.

Han hadde alt nødvendig, kysset sønnens panne, konas mage og sa farvel da de sov. Alt påpekte at den kvelden ville bringe det gode, påpekte alt, men havet er et vesen som skriver banene med ubeskrivelige brev ... ”.