Fenaquistiscopio historie, egenskaper, drift

Han Fenaquistiscope Det var den første animasjonsmekanismen som genererte en optisk illusjon som gjenskapte en flytende bildebevegelse. Denne oppfinnelsen ble betraktet som den første underholdningsapparatet til media i bevegelse, og var det første trinnet for utviklingen av kinematografisk som en industri over hele verden.

Fenaquistiscope var i sin tid noe som ligner på dagens GIF -animasjon. Den viktigste likheten er at begge bare kan representere korte animasjoner, i fulgte og repeterende sykluser.

Kilde: Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum [Public Domain], via Wikimedia Commons.

Da oppfinnelsen dukket opp i den franske avisen Figaro, I 1833 ble opprinnelsen til hans navn forklart. Fenaquistiscope ble født fra det greske og kommer fra hybridiseringen av ordene 'bedrag' og 'øye'.

Den første referansen som eksisterte bruken av Fenaquistiscope -perioden skjedde i mai 1833, da det franske selskapet Alphense Giroux et Compagnie ønsket å importere objektet. Bestillingen ble transportert i bokser der navnet på Fenaquistiscope dukket opp.

[TOC]

Historie

To personer utviklet et lignende objekt nesten samtidig på slutten av 1832. Det var tilfelle av den belgiske fysikeren Joseph Plateau og den østerrikske professoren Simon Stampfer.

Platået startet sine eksperimenter da han bare var student ved universitetet. Han forklarte at han oppfattet at det var en optisk illusjon når han så på to bulkerte hjul som dreide seg raskt, men i motsatte retninger.

Han ble påvirket av Peter Mark Roger, som i 1824 publiserte en artikkel som omhandlet optisk bedrag. Så Plateau dedikerte seg til å utdype mer om fenomenet og publiserte sine første funn i 1828.

Allerede innen 1829, i et brev til en vitenskapelig avis, presenterte han oppfinnelsen (selv om han ikke hadde gitt noe navn). Det var et album som gjorde et anamorfisk bilde (deformert bilde, bare mulig å gjenkjenne fra en spesifikk vinkel) i et normalt bilde når det beveget seg raskt.

Kan tjene deg: ferdighetsspørsmål

Faraday innflytelse

Den anerkjente fysikeren Michael Faraday skrev også om optiske illusjoner i 1830. Men han erkjente likheten i sitt arbeid med platået, fordi han også hadde studert Rogets publikasjoner. Til slutt fungerte Faradays artikkel som inspirasjon for Plateau, som fortsatte å eksperimentere med objektet.

I 1832 tegnet Plateau en operasjonsmodell for Fenaquistiscope som viste verdensmånedene senere, i 1833. Forsvarte ideen om at optiske illusjoner kunne ha mer bruk.

Stampfer's Strobe

Simon von Stampfer var en matematiker som også hadde tilgang til Faradays ideer, og var en inspirasjonskilde for å finne opp det han kalte strobe eller optiske magiske plater.

Ideen hans besto av å legge en serie online bilder på et album eller sylinder. For å bruke en større mengde bilder foreslo han å bruke en lang papirstripe som ble rullet i to parallelle ruller (lik hvordan rullene til filmene fungerte).

I februar 1833 hadde han allerede laget seks forskjellige album, trykt på sine to ansikter. Han oppnådde patentet på oppfinnelsen i Østerrike, sammen med Matthias TrentsSsky.

Plateau erkjente alltid at det var vanskelig for ham å spesifisere når ideen om enheten skjedde for ham. Han sa å stole på at han og Stampfer tenkte på oppfinnelsen samtidig.

Senere, i 1834, hevdet Roget også å ha opprettet flere Fenaquistiscopios, noe.

Joseph Plateau Biography

Joseph Antoine Ferdinand Plateau (1801-1883) var fysiker av belgisk opprinnelse. Han skilte seg ut for å være en av de første menneskene som demonstrerte og behandler illusjonene som forårsaket de bevegelige bildene. Han patenterte aldri oppfinnelsen sin, men kom for å lage en gruppe på seks album for selskapet Ackermann & Co, i London.

Det kan tjene deg: Hvilke land bruker fortsatt Fahrenheit -skalaen?

Seks plater designet av Plateau ble offentliggjort i juli 1833. Senere publiserte selskapet også design av Thomas Talbot Bury og Thomas Mann Baynes.

Joseph Plateau navnga ikke oppfinnelsen hans da han publiserte artiklene sine for første gang i 1833. Senere hadde han ansvaret for å bruke begrepet Fenaquistiscope i en annen skriving, som hadde som mål å snakke om de lignende enhetene som begynte å komme fram og hvor han ikke hadde jobbet.

Han brukte to begreper for sin oppfinnelse, First Ghostly (tilsynelatende navnet han likte mest) og deretter det definitive Fenaquistiscope (hvis navn var det mest populære).

Kjennetegn

Fenaquistiscopio kunne bare brukes av en person på samme tid. Bildet han viste ble forvrengt da den personen vendte enheten med en hastighet rask nok til å gi illusjonen av bevegelse.

De som har ansvaret for å lage tegningene, gjorde dem noen ganger i en motsatt forvrengning, fordi illusjonen som genererte noen bilder var buede eller så dem tynnere.

De fleste av tegningene prøvde ikke å gi en følelse av virkelighet. Da tegneserien var forvrengningen som skjedde, var det ikke så åpenbart. Selv om opprettelsen skyldtes vitenskapelig forskning, ble Fenaquistiscopio markedsført som en enhet som fungerte snarere som et leketøy.

Det var veldig vellykket i begynnelsen, men populariteten til enheten avtok over tid og ble betraktet som et veldig grunnleggende objekt for barn. Noen forskere fortsatte imidlertid å betrakte enheten som et veldig nyttig verktøy.

Kan tjene deg: elegante, sjeldne, gamle og vakre engelske etternavn

Fungerer

Fenaquistiscope besto generelt av et album, normalt av papp, som kunne snu og ble vertikalt forent til et håndtak. Radial, i henhold til midten av platen, ble bildene som genererte sammensetningen av animerte sekvenser plassert plassert.

Den hadde små åpninger, rektangulær, som var jevnt skilt langs hele grensen til albumet.

Brukeren hadde ansvaret for å snu albumet. Jeg måtte se gjennom mobilsporene som ble reflektert i speilet. Brukeren kunne da se et enkelt bilde som simulerte bevegelser.

Når mengden av bildene var lik sporene, skjedde animasjonen i en fast stilling. Et lavere antall illustrasjoner gjorde at bildene avviker i motsatt retning av måten albumet dreide. Det motsatte skjedde da det var flere bilder enn hull. 

Referanser

1. Buerger, J. (1989). Franske daguerreotyper. Chicago: University of Chicago Press.
2. Laybourne, k. (1999). Animasjonsboken. New York: Random House International.
3. Rossell, d. (1999). Levende bilder. Boulder, Colo.: NetLibrary, Inc.
4. Vecchione, g. Goodwills 100 fantastiske make-t-yourself science messe prosjekter. New Delhi: Goodwill Pub. Hus.
5. Sone, r. (2014). Stereoskopisk kino og opprinnelsen til 3D-film, 1838-1952. Lexington: University Press of Kentucky.