Mesopotamiske kunstegenskaper, maleri, skulptur, keramikk

Han Mesopotamisk kunst Det refererer til de kunstneriske uttrykkene til forskjellige folkeslag og kulturer som hadde fremgang mellom Tigris og Eufrat, og mellom Middelhavet og den persiske gulfen (nåværende Irak, og en del av Syria), under alderdommen.

Mesopotamia er et ord med gresk opprinnelse som kan oversettes som "entre ríos", og historien stammer tilbake til 6000 til.C., Når de første menneskelige bosetningene ble dannet, og avsluttes i 539 til.C., Med invasjonen av den persiske kongen Cyrus.

Mesopotamisk kunst dekker en periode på 3.000 års historie. På bildet, de assyriske vingede oksene, i Louvre -museet i Paris

Selv om det var eldre urbane bosetninger, antas eksistensen av Mesopotamia fra utviklingen av den såkalte Uruk -perioden, da sumererne grunnla sine første statsbyer, rundt 3500 til.C.: Uruk, Lagash Eridu, Uma, Ur, etc.

Følgende 3.000 år, de forskjellige sivilisasjonene som utviklet.

De ble assimilert til hverandre, og dermed kollapset imperiene og ble født på nytt, mens de oppfant hjulet, skrivingen, beregningen og gjorde bemerkelsesverdige fremskritt innen medisin, astronomi, i utviklingen av vanningssystemer og i arkitektur.

Dette kartet advarer regionen som Mesopotamia forsto. Kilde: Goran Tek-en CC BY-SA (httpscreativecommans.Orglicensesby-SA4.0)

Til det ovennevnte bør vi legge til deres rolle i fremveksten av filosofi, religioner og lov; Derfor regnes Mesopotamia som en av sivilisasjonens barnesenger, og det er så viktig å vite og sette pris på hva som overlevde dets kunstneriske og kulturelle manifestasjoner.

[TOC]

Mesopotamiske kunstegenskaper

Ur Banner, et av de mest representative verkene i Mesopotamias kunst

Mangfoldet av folk som dominerte denne regionen "Entre Ríos" med nesten tre årtusener påvirket de forskjellige kunstneriske formene, og noen ganger holdt dem veldig nær de forskjellige kultene, og andre ganger gjorde dem mer profan.

Assimilasjonen av hver religion og kultur av den neste som koloniserte var det som tillot mesopotamisk kunst å, inkludert mytologi, ville ha en ledende tråd som var i stand til å gi samhold gjennom århundrene.

Alle disse kunstneriske manifestasjonene (maleri, arkitektur, skulptur og lettelse) ble laget med en spesifikk funksjon: for religiøse kulter eller faktokumentasjon. Til tross for den veldig lange perioden der mesopotamisk kunst ble utviklet, kan vi legge merke til noen konstanter gjennom hele utviklingen:

Monumentalisme

Monumentalisme er smaken for flotte bygninger og monumenter dedikert til noe guddommelighet eller for å feire historiske hendelser.

Symmetrien

Kunst i Mesopotamia er preget av rette linjer og smak for geometriske og symmetriske figurer.

Pragmatisme

Kunstverket er ikke verdsatt for sin estetiske effekt, men for bruken av den, kan den funksjonen ha, eller som et uttrykk for politisk makt.

Mesopotamisk maleri

Svært få prøver av mesopotamisk maleri overlever, på grunn av kjennetegn ved konstruksjonsmaterialene til historiske bygninger og den konfliktive, gamle og nylige historien til regionen (mellom Irak og Syria).

Hensikt

Maleriet hadde et dekorativt formål å forskjønne arkitektur eller keramiske stykker, det var ikke en slutt i seg selv.

Perspektiv

Bildene mangler perspektiv og brukte få farger, dominerende blått, rødt og hvitt. Størrelsen på figurene var proporsjonal med hierarkiet til de representerte, så det var ingen spesiell interesse i å representere den objektive virkeligheten av ting.

Kan tjene deg: Avant -Garde -bevegelser Mesopotamisk maleri i en detalj av en freskomaleri i Mari-palasset, under Zimri-Lims regjeringstid, C. 1770 a.C. Kilde: Louvre Museum CC BY-SA 2.0 fr (httpscreativecommans.Orglicensesby-S2.0frdeed.i)

Problemer

Problemene med erobring og kultur av guddommelighet dominerer, og i tillegg til mennesker, dyr og monstre, florerer geometriske figurer.

Fremragende verk

Eksempler på mesopotamisk maling finner du i palasset til Zimri-Lim (1700 a.C., for tiden i syrisk territorium), og Tiglapiler III -palasset i til Barsip (800 A.C., også i syrisk territorium).

Mesopotamisk skulptur

Skulpturen og lettelsen har en tendens til å bli forvirret i mesopotamisk kunst, selv når den får monumental karakter, som i tilfelle av assyriske vingede okser, også kalt "lamassus" (700 a.C.): Androcephal -figurer skulpturert i store blokker og som fremdeles er bevart i viktige museer i verden, for eksempel Louvre eller British Museum.

Materialer

Gjennom sin historie er det ingen store skulpturelle skikkelser, som i Egypt, på grunn av mangelen på harde steiner, men av middels og liten størrelse, i materialer som er så forskjellige som terrakotta, bronse, obsidiana, Jaspe, Alabaster, kalkstein, etc.

Dette gjorde skulptur til et luksusprodukt, hovedsakelig fordi materialer fra naboområder ble brukt.

Former

Mesopotamisk skulptur, både Assyria og Sumeria, reproduserte robuste menneskelige former, snarere rutenett, med brede rygg og sterke muskler, veldig åpne øyne og befolkede øyenbryn, og med et ganske alvorlig utseende.

Prince of Gudea Sculpture (2120 A. C.), Der alle egenskapene relatert til menneskelige former blir lagt merke til. Kilde: Louvre Museum, Public Domain

Funksjon

Den første skulpturelle manifestasjonene går tilbake til 3500 til.C. og er representert i seremonielle fartøyer med relieffer, for eksempel det hellige fartøyet til Warka (3300 til.C.).

Generelt oppfyller skulpturer og relieffer religiøse funksjoner eller å opphøye de viktige figurene i de forskjellige kongedømmene. I skulpturene ble guder, prester, æresmedlemmer, onde og gunstige ånder, etc. representert i skulpturene, etc.

Menneskeskraten prøvde å reprodusere individuelle funksjoner, men de var med vilje uforholdsmessige, noe som gjorde hodet større enn kroppen. I kontrast var dyrefigurene mer realistiske.

Perspektiv i relieffer

I relieffene er det de samme egenskapene som i maleriet: lov om frontalitet (som i de egyptiske relieffene), størrelsen på figuren i henhold til dens hierarkiske posisjon, og søket etter symmetri eller geometrisk form.

Asurnasirpal jakt i Nineveh (C. 860 a.C.). Kilde: British Museum CC By-SA (httpscreativecommans.Orglicensesby-SA3.0)

Emner

Relieffene var en del av dekorasjonen av palacios murer, og fortalte monarkens historie, deres triumfer og prestasjoner, og presenterte dem generelt blant sine hoffmenn, og mottok skatten til de beseirede folkene.

Enorme figurer som beskyttet veggene i byene, fantastiske dyr ble også skulpturert i Basky (den Mušḫuššu), Flaks med beskyttende ånder.

Sylindriske frimerker

Sylindriske tetninger kan være et eget kapittel. De var stein eller andre materialer, for eksempel Lapislázuli, glass, obsidian, amethyst, blant andre, der grunner som representerte gudene ble registrert.

Kan tjene deg: tre -dimensjonal kunst

Disse frimerkene tjente til å identifisere eieren deres. I tillegg til årsakene, ble det skrevet en liten tekst (i kuleform). I gravene, i tillegg til mange verdiobjekter, var en eller to frimerker igjen.

Mesopotamisk sylindrisk tetning. Kilde: Louvre Museum, Public Domain

De ble registrert i omvendt lettelse, designet for å rulle på ferske og myke leirstein og dermed vitnesbyrd om eieren deres. De tjente også til å forsegle krukker og dører, samt regnskap. Dette indikerer at de oppfylte administrative funksjoner.

Ettersom de kunne være små, var de også et personlig objekt. Noen ganger fungerte de som amuletter, i så fall oppfylte de en magisk beskyttelsesfunksjon. Det er grunnen til at mange guder eller beskyttende genier ble spilt inn.

Sylindriske tetninger dukket opp omtrent 5.500 år, i Uruk -perioden; Mens den eldste selen ble funnet i Iran, i Sharafabad, var det stort sett i den sumeriske byen Uruk der de florerte, og i Susa, en annen hovedby i den perioden.

Enestående verk i skulptur og lettelse

I skulpturen, i tillegg til de bevingede løvene, skiller små skulpturer seg ut, for eksempel statuetten til Prince of Gudea (2120 til.C.), Statuetten til en skjeggete mann (3300 AC.) og statuen av Kurlil (2500 A.C.).

Relieffer som Naram Wake Without (2569 A er berømte.C.), Representasjonen av gudinnen Inanna (1800-1750 til.C.) eller Asurnasirpal Hunt (C. 860 a.C.).

Mesopotamian keramikk

Den keramiske funksjonen er nært knyttet til veksten av byer og overskuddet i landbruksprodukter: det var nødvendig med adekvate containere, i tillegg til transport av mat og drikke, eller av forskjellige materialer, og for deres bevaring og lagring.

Mesopotamisk keramisk kanne. 4900-4300 a.C. Kilde: Osama Shukir Muhammed Amin FRCP (GLASG)/CC BY-S (https: // CreativeCommons.Org/lisenser/by-SA/4.0)

Det er bemerkelsesverdig at det også hadde en relevant rolle i langvarig handel, fordi i keramiske fartøyer ble alle produktene overført.

Kunstnerisk keramikk

Betydningen er også nøkkelen, fordi gjennom keramikkstykker ble laget for tilbedelse, for eksempel briller, tallerkener eller spesielle beholdere for å beholde leirbordene.

Keramisk eller forglaset murstein

Det var en teknikk for stor estetisk skjønnhet, for det meste brukt til å dekke store overflater som ekte eller vegggraver, slik som de som vises på døren til Ishtar de Babylon.

Teknikken var basert på tilberedning av gjørme murstein ved å bruke en lakk -som kan være bly eller andre stoffer; Dette fikk det ytre mursteinansiktet til å være med et glassaktig eller emaljert utseende.

Han ga ham mer hardhet og motstand mot Adobe, og var bestemt til å dekorere og forskjønne veggene i viktige templer, og ga dem også muligheten til å motstå tidens gang.

Mosaikk

Mosaikken er preget av å representere et bilde eller en figur av små keramikkstykker (også stein, glass eller andre materialer), med variabel farge og størrelse, og som kombinerte et sett.

Ombyggede søyler, de mosaikkene som danner delikate geometriske tegninger, blir advart. Kilde: Einsamer Schütze CC By-SA (httpscreativecommans.Orglicensesby-SA3.0)

Fremragende verk

Blant keramikken er den assyriske keramiske Ritón (1860-1780 til.C.), som kommer fra Kultepe og representerer en løve. Ishtars fartøy, fra Larsa, eller en tre -benet kanne fra Low Mesopotamia.

Kan tjene deg: egyptisk skulptur Ishtar -fartøyet, Mesopotamian keramikk. Kilde: © Marie-Lan Nguyen, Wikimedia Commons

På samme måte mange kanner, plater og seremonielle keramiske kar fra forskjellige perioder, og som har nådd våre dager. Og blant mosaikkene er noen stykker som finnes i ekte graver.

Mesopotamisk arkitektur

Materialene som er tilgjengelige i regionen mellom Tigris og Eufratene, favoriserte ikke en stor -skala -arkitektur; Det var verken tre eller steiner i store mengder å bygge.

De sivile konstruksjonene ble derfor utført i Junco, som florerte i de sumpete regionene, og adobe - Clay Drew Drew Dreed to the Sun - var bestemt for offentlige bygninger og for å støtte husene.

Inanna Temple Columns Reconstruction, i Uruk. Kilde: Brokensphere CC BY-SA (httpscreativecommans.Orglicensesby-SA3.0)

Mursteinene ble også sammen med myk gjørme. Imidlertid forringes disse materialene over tid, og det er en av grunnene til at en stor del av den mesopotamiske arkitekturen ville gå tapt.

For å styrke mursteinene, i tillegg til å utsette dem for solen, var ovnene nødvendige, der de ble kokt. Mesopotamisk arkitektur ga stor betydning for templet og palasset, men også for urbane bolig- og forsvarssystemer, for eksempel murer.

Templer

De var religiøse og økonomiske sentre. Inne i de kunne ha dyrkingsområder eller dyrebesetninger, lager for avlinger og verksteder for å lage redskaper.

Prestene var de som organiserte templene, og for dette ansatt de hyrder, håndverkere og bønder, som til gjengjeld mottok betaling i land for å dyrke. Templene var fra en plante, med forskjellige gårdsplasser som kunne bestilles i en sekvens av rom i labyrint, eller organiseres i rad rundt en uteplass.

Hver guddommelighet hadde sitt tempel, og der ble seremoniene relatert til kulturen til hver utført utført.

Zigurater

Det var en monumental bygning dedikert til noe guddommelighet; Jeg var relatert til templet. Bruken var også for astronomisk observasjon.

Den var sammensatt av forskjellige planter på hverandre, der overordnede var gradvis mindre og høyden, og ble malt i forskjellige farger. Formen var pyramidal og ble steget av trinn.

Ur Zigurat -rekonstruksjon. Kilde: Hardnfast CC av (httpscreativecommans.Orglicensesby3.0)

De var de mest representative bygningene for mesopotamisk arkitektur, og Marduk Zigurat i Babylon har holdt seg for ettertiden som den mulige bibelske Babel Torre.

Husholdninger

Hjemmene ble bygget med siv som, bøyd som en omvendt lignelse, fungerte som verandaer. Strukturen ble hvelvet og dekket med gjørme eller firmaer i Reed. Mange av dem ble også bygget med Adobe, og kunne være firkantet eller sirkulært.

Konstruksjonsmodus

Ettersom den mesopotamiske regionen, spesielt mot sør og sentrum, var sumpete, hadde ingen av bygningene stiftelser.

Vajotado -system

Det er et av de store mesopotamiske bidragene til arkitektur. De brukte buer og hvelv uten paprika, og mursteinene påførte seg slik at når de ble plassert, falt de ikke, eller også fylte plassen mellom to vegger til hvelvet var ferdig.

Rekonstruerte buer av Assur -palasset. Her kan du merke det hvelvede systemet. Kilde: U.S. Hær / offentlig domene

Dette genererte lange og smale rom. De emaljerte mursteinene for de store bygningene og laget mosaikker med forskjellige farger. Lyset var topp (sentralt) siden lagerveggene ikke tillot vinduer.

Adintedo -system

Men de bygde også med søyler og bjelker. I en lagervegg ble bjelkene støttet, så vel som i innvendige tresøyler, som ble brukt til å avgrense omkretsen av terrassen. Da strukturen ble gjentatt, ble bygningen opprettet og dekselet var adobe.

Fremragende verk

Blant de enestående verkene er Marduk Zigurat og dørene til Ishtar, begge i Babylon; Palacio de Sargún II i Dur Sharukin eller det komplekse nettverket av kanaler mellom Tigris og Eufrat.

Dørene til Ishtar, fra byen Babylon, i dag på Pergamo Museum, i Berlin. Kilde: Bontenbal, offentlig domene

De fremhever også elvhavnene i noen byer, for eksempel UR, og broene som forente, for eksempel en side av Babylon med den andre.

Referanser

1. Lloyd, s.H.F. (2020). Mesopotamisk kunst og arkitektur. Hentet fra Britannica.com.
2. Mesopotamian Sculpture (2020). Tatt fra 64.123.23.120.
3. Art in Mesopotamia (2020). Hentet fra nettsteder.Google.com.
4. Tomasini, m. C. (2020). Kunsten til folket i Mesopotamia. Hentet fra panoramadelarte.com.ar.
5. Mesopotamia, Cradle of Civilization (2020). Hentet fra historien.Nationalgeographic.com.er.
6. Mesopotamia (2020). Hentet fra det.Wikipedia.org.
7. Art of Mesopotamia (2020). Hentet fra det.Wikipedia.org.